书画同源——赵孟頫特展

发布时间：2020-03-30
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作者：抚州市图书馆
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书画同源——赵孟頫特展

前言

一位文人，历经宋、元两代，名满四海，书法清丽秀媚，以书入画，作画倡古意，借古开今，追求写意。他，就是赵孟頫！

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书画家，楷书四大家之一。他博学多才，善诗文，富收藏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风。

本次展览选取了与赵孟頫相关的经典书画作品，分为四个单元：借古开今、以书入画、艺术伉俪、衣钵传承。

第一单元：借古开今

赵孟頫自五岁开始学习书法，他学宋高宗、智永，沉浸于兰亭序、圣教序、真草千字文，追溯东晋之风，书法上削繁就简，变古为今，传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨，他是元代书坛托古改制、借古开今的领袖。

书洛神赋

35cm×39cm

这个作品共有三个册页，前两页为赵孟頫书洛神赋卷，字迹端正秀美，后一页为恽寿平行书题跋。

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前后赤壁赋

1299年

27.2cmx11.1cm

台北故宫博物院藏

玉枕兰亭序

14xcm34cm

赵孟頫曾云：「（王羲之）总百家之功，极众体之妙，传子献之，超轶特甚。」可见其对王羲之的崇拜是深入肺腑的。

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行书秋声赋

34.8cmx182.2cm

行书洛神赋卷

29cmx220.9cm

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行书千字文

26.5cmX373.4cm

北京故宫博物院藏

本卷是其晚年书写的一件千字文，先是楷书，后渐舒展为行书。明代书家詹景凤评说：「此卷笔法高古、圆润峻秀，为承旨得意之作。」

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玄妙观重修三门记

1303年

35.8cmx283.8cm

东京国立博物馆

《玄妙观重修三门记》是赵孟頫的楷书代表作。此名取自老子《道德经》中「玄之又玄，众妙之门」一语。《玄妙观重修三门记》为元代牟巘撰文、大德七年(公元1303年)赵孟頫书并篆额。

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归去来辞卷

1318年

48cm×455cm

全篇以行、楷为主，偶参草书，笔法秀媚典雅，苍劲浑厚，结构严密，用笔婉转停匀，具有晋人风范。

第二单元：以书入画

在绘画上，赵孟頫是元代的泰斗。人物、牛马、山水、花木、竹石、禽鸟，各种题材，下笔皆成妙品。

书画同源是中国书画术语。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成。最早的发现者是赵孟頫。他在一幅流传至直的名画上题诗道：「石如飞白木如籀, 写竹还应八法通。若也有人能会此, 须知书画本来同。」他强调的是：中国绘画应以「写」代「描」,以书法的笔法绘画。

幽篁戴胜图卷

25.4cmx36.1cm

北京故宫博物院藏《幽篁戴胜图》是赵孟頫的一幅传世花鸟画作品。此图画一只戴胜鸟栖于幽篁竹枝之上。回首顾盼，神情警惕。竹枝采用双勾法，戴胜采用没骨法，勾染结合，其颜色以淡墨色为主，背部罩以淡赭黄，局部重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满，神采奕奕。工致的画风秉承了北宋画院的画法，但「幽篁」（竹枝）的画法采用了书法用笔，用笔密而不乱，工中带写;笔法精致而富有变化，颇见功力。显示了画家对文人情趣的追求。在赵孟頫的流传作品中花鸟画最为少见，此幅应为其早年之作。

二羊图

25.2cmx48.4cm

弗里尔美术馆藏

《二羊图》是由元朝赵孟頫所创作，图中两只羊一动一静，构图新奇而轻松。用笔柔婉而不乏力度，起伏圆转沉稳而富闲逸之气。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。

疏林秀石图，1299

书画用笔同法，在赵孟頫那里，首先就是表现在古木竹石图上。强调书法用笔，展现「飞白」之书法效果，传达书法的线条韵味和自性趣味。

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鹊华秋色图卷，1295

台北故宫博物院藏

此图赵孟颇作于元贞元年，是一幅师承董源山水风格的代表作。乾隆皇帝偏爱赵孟頫的书画，对其作品爱不释手，酷爱在名画上题观后感的他，见到赵孟頫的《鹊华秋色图》，禁不住题词多处。

秀石疏林图

27.5cmx62.8cm

北京故宫博物院藏

秀石疏林图（局部）

这是一幅以书法运笔构成画面的代表作，笔法时而草法，时而楷隶，时而篆法，可以窥见作者追求金石趣味，主张书画同源的思想脉络。

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水村图卷，1302

北京故宫博物院藏

赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。山用披麻皴画出，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，「写」的意味较浓，体现了书法的审美趣味。

调良图

22cmx48cm

《调良图》是赵孟頫所画人马图中很有名的一幅。图中所画的一匹马和一个牵马的人原本是静止的，然而却因大风的袭来增加了画面动感，这是画家匠心独具的地方。从表现手段上看，作者运用了对比的手法。人物以线描为主，且用线精良，干净利落；马匹造型生动、秀丽，工细着色，更见精微刻画。整个画面体现出赵孟頫既豪放又细腻、能造境擅摄情的高超造诣。

赵孟頫的绘画开启了文人画的新时代，为后世文人画的发展奠定了基础。明人王世贞曾说:「文人画起自东坡，至松雪敞开大门」。这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。无论是研究中国绘画史，还是研究中国文人画史，赵孟頫都是一个不可绕开的关键人物。

第三单元：艺术伉俪

元代的赵孟頫和管道升是非常著名的丹青伉俪，被称为：「书画史上颜值最高的一对神仙眷侣」。一个俊朗清逸，一个仪雅多姿，二人旨趣相投，彼此吸引，共同书写了一段书画史上颇具传奇色彩的爱情故事。

管道升书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。她的书牍行楷与赵字极为相似。管氏笔画遒媚圆润，点捺转折都似赵法，飘逸脱俗是其个性，结体妍丽飘逸，端庄华贵，世人为之称颂：「管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。」

本单元选取了与管道升相关的书法作品。

秋深帖

赵孟頫代管道昇

26.9×53.3cm

在书法上，赵孟頫、管道升夫妻俩最值得一提的是这幅行书《秋深帖》，其笔力扎实、体态修长。赵孟頫与夫人感情至深，所以很多专家认为，《秋深帖》应该是赵孟頫代替夫人管道升所写。从字迹上看，《秋深帖》笔体温和、典雅，正与赵孟頫的行书特点相契合。

专家推测，可能是赵孟頫代夫人回复家信，而他信笔写来一时忘情，末款署了自己的名字，发觉之后，深爱妻子的赵孟頫觉得属自己的名字不妥，所以连忙又改了过来。这封家书以赵孟頫的妻子管道升的口吻，表达了他们关心长辈的思念。

先妻贴

美国普林斯顿大学美术馆藏

此作为赵孟頫晚年书札的代表作。从此札内容得知，管道升在赵孟頫心中是一位「德言容功，靡一不备」的贤妻。因此书与中峰托千江代作佛事，以求管夫人「超度之望」。

代管道升书札三通之久不上记帖

29cm×49.2cm

美国普林斯顿大学美术馆藏

久不上记帖又名二哥久出帖，此帖收于《赵氏一门合札》，为赵代管道升致尊亲家太夫人之信。

管道升，1308

23.1cmx113.7cm

烟雨丛竹图卷

台北故宫博物院藏

管道升

墨竹图

管道升在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。在进行行笔的过程中，强调使用中锋，有时也使用侧锋，最上面的竹叶使用的是「燕飞式」画法，使用藏锋笔法进行挑出，较为生动。管道升不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新，尤其是创作的晴竹，用笔洒脱熟练，有着较高的艺术底蕴。

第四单元：衣钵传承

赵孟頫和管道升教育后代传承书香画艺，其子赵雍、赵麟、赵奕以及外孙王蒙，皆是有名的书画家。

赵氏三世人马图卷，1296

赵孟頫、赵雍、赵麟

30.2cmx178.1cm

大都会艺术博物馆藏

《赵氏三世人马图卷》，为赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三人所画人马图合卷。

赵雍马猿猴图页

32.3cmx31.7cm

东京国立博物馆

《马猿猴图》是元画家赵雍的作品，此画画一马一猴，老马伏地似在休息，猴子趴在马背上，画面生动有趣。

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赵雍先贤图卷

29.3cmx208.7cm

大都会艺术博物馆

赵雍(1291-1361)〔元〕字仲穆，赵孟頫次子。承家学诗文书画皆精，善鉴赏，人物、山水、界画、花鸟、鞍马无所不能。幼即勤奋，得母指教，稍懈母即严责之。稍长，「所画浓淡浅深皆至理」。山水宗父法，参学董、巨、李、郭，萧散清远,笔力劲健，有个人面貌。兰竹师其母，腴润洒脱，颇有风致，尤精人物鞍马，深得文人学士甚至皇帝之好评。

赵麟（传）双骑图

43cm×41cm

大都会艺术博物馆藏

赵麟，字彦徵。善画人马。亦能山水，亦善书，能秉承祖父赵体。

王蒙夏山隐居图

Dwelling in Seclusion in the Summer Mountains

57.4cm x 34.5cm

弗利尔美术馆藏

王蒙（1308-1385年），字叔明，一字叔铭，号香光居士、黄鹤山樵。浙江湖州人。王蒙是赵孟頫的外孙。自幼受到赵孟頫、管道升及母舅赵雍、赵奕等人的艺术熏陶，诗文书画皆有家传。

图下方半是湖水半是岸，上方一峰耸峙，群山环绕，远岫隐约。山间林木浓郁，应是盛夏时节。近处水岸有茅屋数间，又有亭榭延伸水面，有妇、婢休憩其中，而一条板桥连岸水渚，一士人钓鱼而归。一派隐居山水的平淡然而优哉游哉的生活场景。远处山谷坡地上坐落不少茅屋，与天、地、山、水融洽一体。图上王蒙自题「至正甲午暮春吴兴王蒙为仲方县尹作夏山隐居」，时王蒙47岁。

赵孟頫书画兼妙，一人艺名冠于天下，士林纷纷效仿，影响其后数百年；妻子、儿子、孙子、外孙无一不是妙擅书画，且名家辈出代代相传。